“无能为力”
关于，《熔炉》和熔炉。
其实我一时半会儿也想不出要写什么，但是确实应该，写点什么。
在电脑前面敲敲打打，算了，想到哪写到哪吧，无厘头就无厘头吧。突发奇想，今天找个晚上来看这部在影单上待了很久的电影，没有任何背景了解，没有任何结局预知，甚至不是一个很郁闷悲伤的夜晚。
全程握着笔，但是仅仅是握着，甚至发抖，却无法下笔写点什么。中间揭露真相的那一段生理不适，上次这种感觉还是第一次看房思琪的时候，看了一半看不下去的时候。
想了很多，最终还是仅剩一个最强烈的念头，“无能为力”。
很像我在看《唇枪》和《满城衣冠》的时候想的东西，不同的是这两本小说还是给了我一个美好的幻想的。有别于熔炉，那毕竟是幻想。
雾津，这个城市。大雾就好像是遮羞布，给下流的侵犯、肮脏的勾结、不堪的歧视盖上的厚厚的遮羞布。仁浩开车前去的那个雨天，在隧道被大车的远光灯晃了眼，车也因此破弃，和整个故事不谋而合。鹿被撞死，小孩在轨道上的身影，都说鹿的眼睛纯净，就好像孩子一样。
令人作恶的校长室，两张一样肥大油腻地中海的恶臭面容，惺惺作态的西装笔挺，富丽堂皇的室内装饰，彬彬有礼的言辞。水母鱼缸，看的时候只觉得，那颜色绚丽得危险，和整个色调格格不入。
看了一个影评：
“鱼缸就像学校，水母就像被伤害的聋哑儿童。水母纯净柔软，却也脆弱不堪，而且从来都不能发出声响，它们在水中游弋，成了人观赏把玩的猎物，却困在鱼缸中无处可逃。”
好矛盾的冲突啊。庄严紧闭的门，背后是人性作贱和犯罪作恶；属于孩童的布娃娃，确是孩子在录口供时手里紧紧攥着演示的另一个自己；衣冠楚楚举止高贵的权利人士，反倒是急不可耐地脱下裤子，撕开伪装。是啊，甚至自己暴露出自己的阴暗面，仗的不过是无人能撼动他，和他所有的一层层保护伞。
看多了，也说多了。
“光说对的话是没用的。”
这是我原本想用的影评标题。诚然，可是什么有用。就因为和我们相向而行的大车有刺伤我们双眼的远光灯，我们就停下不往前开了吗？就因为没用、说多了我们就不发声了吗？
的确，这个世界没有非黑即白，我们都已习惯了在灰色中生活，我们想着黑暗不会向我们伸出魔爪，我们想着总有人会撑起白色的那片天，我们甚至会想着去黑色的遮掩下抒发我们的“人性欲望”，我们总是想着“总有人比我更坏”。那么，“有人”是谁。
回到电影的角度。在豆瓣刚好看到，小小惊讶了一下，这部片子没有获得任何一个“最佳影片”奖项，甚至豆瓣的奖项栏里面，只有“第49届韩国电影大钟奖 最佳影片/最佳女配角 （提名）”，极度苍白的履历。
但是，熔炉法。
当然是曙光，但仅仅是曙光。
这就是现实吧，正义并没有得到伸张，罪犯依然逍遥法外。它就是真实的世界，让人无能为力的苍白，让人欲诉无门的黑暗。哪里有“善有善报”这么好的事情。
但实际上已经美化了很多不是吗？譬如两个主要调查者没有任何安全保护，三个孩子没有严加看管，居然在那群人手中活了下来。再多的不能说了。
就请记住吧，那个孩子叫民秀。
他叫姜仁浩，他叫全应燮。
电影里秀珍在结尾时说：
“我们一路奋战，不是为了改变世界，而是为了不让世界改变我们。”
祝我不被改变。
